Главная
Цвет — очень мощное средство воздействия на человека. Информация, передаваемая
цветом, воспринимается человеком на уровне подсознания. Происходит это мгновенно
и помимо нашей воли, В передаваемых цветом ощущениях скрыты природные ассоциации,
заложенные в нашем сознании почти на генетическом уровне — так называемая «память
предков». Потом следуют более тонкие слои личных ассоциаций и цветовых воспоминаний.
Передача информации с помощью цвета основана на возникающих ассоциациях, имеющих
несколько слоев: общие природные, более поздние слои — влияние культурных традиций
народа, к которому принадлежит человек, а затем уже цветовые ассоциаций личных
переживаний и впечатлений, Такой вот сложный ассоциативный пласт стоит за восприятием
цветовых сочетаний.
Общие природные цветовые ассоциации практически одинаковые или во многом похожие
для людей разных народов и рас. Почти у всех народов и культур синий цвет ассоциируется
с небом, божественным, желтый — символизирует солнце, а красный — цвет пламени.
А вот сама насыщенность цвета неба, яркость солнца, зелень травы и деревьев,
цвет воды и почвы несколько варьируются в зависимости от климатических зон.
И от того, какие природные особенности, какие краски окружают человека на его
родине, зависит, в определенной мере, и цветовое пристрастие человека.
Цветовое окружение, одна из характерных черт климата, которые влияют и на темперамент
человека, так как обилие ярких красок стимулирует эмоции, обостряет чувства.
Тут и вступает в силу «память предков». На уровне подсознания мы любим и выбираем
то, что традиционно определяется национальными особенностями.
Стремительность нашей современной жизни, высокий уровень культуры больших слоев
населения, развитие средств массовой информации, миграция и туризм нивелируют
национальные особенности. Сегодня, по одежде человека, его цветовым пристрастиям
бывает очень трудно определить, где он живет и какой национальности.
Культурные традиции имеют большое значение в укладе жизни людей, а они, в свою
очередь, определяются географическим положением страны и климатическими условиями.
У народов северных широт большую часть года — это зима с белым снегом, а лето
короткое и блеклое. В холодных странах Скандинавии защищенность дома и уют в
нем стали почти культом. Цветовая палитра северных широт достаточно скудная:
темный цвет хвои, серые камни, серое море, сероголубое небо, луговые цветы нежных
бледных оттенков. Поэтому северяне, как правило, отдают предпочтение спокойным
тонам. В интерьерах их домов мало пестроты, светлые стены, много натурального
светлого дерева, цвета приближены к природным, все добротно и удобно. Но с другой
стороны, отсутствие натуральных ярких красок в природе рождает желание немного
украсить свой мир и быт.
Северяне, привыкшие к приглушенным краскам темной хвои, белого снега, неярких
полевых цветов склонны к пастельным интерьерам. Недаром, популярный сегодня
скандинавский дизайн имеет такую сдержанную светлую палитру, чуть-чуть «приправленную»
красным цветом.
В одежде шведов, например, натуральные цвета тканей (белые, кремоватые, приглушенно-зеленые,
синие) дополняются красным. И в спокойном колорите интерьеров часто присутствуют
яркие праздничные пятна.
Англичане, живущие тоже в довольно скудной на яркие краски природной среде,
придумали способ расцвечивать свою жизнь, привнося цветочные мотивы в интерьеры.
Светлые шторы с крупными яркими букетами скрывают туман и мелкий дождик за окном,
а диван с красными розами, напоминает ухоженный цветник. Шотландцы яркой клеткой
своих юбок обозначают принадлежность к определенному роду, за каждым из которых
с древности строго закреплены свои цвета.
В северных широтах сейчас много любителей ярких, цветных интерьеров, ведь известно,
что обилие сочных красок стимулирует эмоции, обостряет чувства. Сочные краски
в доме, это как глоток крепкого ароматного кофе по утрам — настраивают на оптимистическое
восприятие жизни, когда каждый день кажется солнечным и праздничным, даже если
за окном февральская вьюга, мартовская грязь или октябрьский серый дождик.
Жители Средиземноморья всегда были известны своим пристрастием к ярким, сочным
цветам и украшают дома они так же ярко, смело сочетая сочный зеленый с ярко-красным
и желтым. Недаром французы и итальянцы славятся своим умением создавать элегантные
интерьеры, в которых сочетаются несколько ярких цветов, но отсутствует ощущение
пестроты. Очень часто в обстановке их домов смешано несколько сочных, насыщенных
оттенков, но в целом всегда сохраняется изящество и шарм.
Блеклый, морозный или туманный север и, как антипод ему не только географический,
но и живописный — юг.
Марокко — древний Танжер — с его яркой экзотичностью: слепящим солнцем, синим
морем, белым песком пляжей. Скалы, живописные бухты, старинные минареты, зелень
садов и сочная спелость плодов, впитавших южное солнце.
Искусство этого края характеризует ярко выраженная декоративность. В средние
века здесь возник орнамент — «музыка для глаз» — арабеска. Узор состоит из переплетения
стилизованных растительных мотивов и геометрических фигур. Большие площади стен
минаретов и жилых домов покрывались сплошным ковром узоров в характерной для
мусульманства синезеленой гамме.
Марокканский стиль — это буйство ярких красок, всевозможных оттенков красного
цвета: терракотовокрасного, от малинового до лилово-красного и бордо. Самые
невероятные сочетания красок в интерьере возможно в марокканском стиле: лиловое
соседствует с зеленым и фиолетовым, синее с сиреневым и приглушенно-оранжевым.
И все это еще покрыто пестрым цветным узором. Этот край, рождающий поистине
красочный карнавал, очень любил Матисс — непревзойденный художник сочного цвета.
В свое время на цветовое предпочтение жителей Западной Европы большое влияние
оказала живопись, родившаяся из церковной иконописи, которая, в свою очередь
имела византийские корни. Типичные цвета ранневизантийской церковной живописи,
определялись установленными канонами и состояли из: синих, золотых, белых, оранжевых
и зеленых тонов. Во времена Возрождения краски становятся более сочными: Богоматерь
одета в синий, символизирующий небо, плащ с золотым подбоем и темно-красное
платье, говорящее о ее безмерной материнской любви. А белое одеяние Христа означало
чистоту его помыслов, безгреховность. Позже в христианской иконописи появятся
фиолетовые краски — символ страдания («страстей господних»).
По колориту церковной и светской живописи Европы можно определить и периоды
социальных потрясений или ужесточение диктата церкви. Так, во времена Инквизиции
в Испании, где все было подчинено строгим канонам, краски полотен Эль Греко
темные, напряженные. Даже использование художником ярких красок в неожиданных
сочетаниях (желтых или яркорозовых по красному, желтых по зеленому) создает
ощущение беспокойной борьбы противостоящих цветов.
Позже, когда живопись в Европе стала носить более светский характер, начался
период ее бурного развития. Поистине бесценен вклад европейского искусства в
мировую культуру. Талантливые художники разных поколений, национальностей и
направлений в живописи от французских импрессионистов до русских передвижников
оставили миру произведения тонкого и сложного колорита, цвет в их произведениях
живет, светится и удивляет.
Очень своеобразный, почти философский смысл цвету придается на Востоке. Если
в христианской Европе белый — символ чистоты и света, то в Китае он символизирует
смерть. А пробуждение и просветление, достижение определенного духовного совершенства,
у буддийских монахов связано с оранжевым цветом, считается, что это смесь желтого
солнца и красного огня.
В древней Японии цвет играл роль точного информационного посыла. И сейчас в известном театре Кабуки цвет играет роль текста, например, если голова героя повязана сиреневой повязкой — значит, он смертельно ранен, А большое количество определенного цвета в костюме героя говорит о чертах его характера: лживости, коварстве или добродетели.
Насколько бедна была бы наша жизнь без ярких красок природы или творений человека, независимо от того, в какой части планеты мы живем. Цвет несет нам радость и печаль, будоражит и успокаивает, лечит и предупреждает об опасности.
Статьи:
|